法国版《伴娘》

在保持极致形式感与叙事传奇性的完美平衡下，是一种无法指名的风格类型，就如同音乐那般，新浪潮的滑稽随性，且具庄严悲壮现实感，利落剪辑配合倒叙插叙，六十年代末年轻的贝托鲁奇就把现代电影的拍摄水准推至高岭； 运镜、构图、色彩、摄影都是极致的美学享受，快速或缓慢的推拉、景深变焦镜头，如对神父忏悔时的女友显现、树林刺杀教授夫妇东方武侠风范、对话的黑白光影与镜面对称、精神病院的苍白与人物调度、火车车厢黄蓝窗景转换…各种奇怪的高低机位切入看得我起鸡皮疙瘩； 普通人的自我认同和大环境专制洪流相撞，没人能赦免，你我都是法国版《伴娘》被淹没在一波波的躁动人潮下； 贝托鲁奇真好中国文化，Jean-Louis Trintignant是法国最帅男演员。